В 1964 году Оскар Нимейер, взглянув на место, где расположился новый кампус Университета Хайфы, заявил: «Сногсшибательная красота этого места обязывает меня к созданию чего-то очень простого, компактного, но при этом монументального». Однако его проект не подчеркнул красоту местности (а именно вершину горного хребта Кармель), а странным образом ее нарушил: своим огромным прямоугольным объемом Нимейер создал искусственный ландшафт, который стал одним из самых любимых и одновременно ненавистных символов Хайфы.

По мнению Лермана, автора проекта преобразования библиотеки, дизайн Нимейера шел вразрез с представлениями о здоровой среде университетского кампуса. Архитектор нещадно критикует бразильского модерниста и свой проект строит в диаметрально противоположном направлении. К слову, этот проект исчез из портфолио прославленного бразильца, так как в какой-то момент он перестал контролировать создание «гигантской структуры». Тем не менее здание по его дизайну, с монументальным основанием и башней, в которых угадывается сходство с его Национальным Конгрессом, было закончено. На данный момент библиотека, покоящаяся на одной из вершин Кармеля, является, возможно, самой радикальной модернистской постройкой, созданной в Израиле.

Спустя 45 лет было принято решение о преобразовании здания библиотеки, и новый проект был выбран по результатам открытого конкурса. Главным требованием к новому дизайну библиотеки было решение проблемы тесноты и отсутствия воздуха и света. Дело в том, что с течением времени и увеличением количества студентов изначально открытая планировка библиотеки (по дизайну Нимейера) была нарушена множеством перегородок, которые ограничивали поступление света в помещения. Кроме того, библиотеке было необходимо дополнительное здание для сотрудников и центральное общественное пространство для встреч студентов и преподавателей.

Проект Азафа Лермана является «вторжением» в библиотеку Оскара Нимейера. Внутри «мега-структуры» архитектор избавился от всех добавленных перегородок, для того чтобы восстановить открытую планировку и впустить в помещения солнце. Это позволило создать новый главный вход в библиотеку и ее «ядро» (центральное пространство для встреч).

Техническое пространство рядом с восточным фасадом библиотеки было преобразовано в открытый дворик. С одной стороны он упирается в новое крыло библиотеки, которое было буквально вырыто под существующей парковкой. В отличие от оригинального фасада, который Лерман не трогал, фасад нового крыла «виляет» по территории и cобой будто создает маленькие «укрытия».

Текст: Софья Карпенко
Источник